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國家大劇院制作歌劇《麥克白》邀媒體探班[組圖]

發(fā)布時間: 2016-08-27 16:52:39  |  來源: 中國網(wǎng)  |  作者: 劉楨珂  |  責任編輯: 劉楨珂
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國家大劇院制作歌劇《麥克白》邀媒體探班中外歌唱家聯(lián)袂演繹權力欲望下的陰謀與恐懼

國家大劇院制作歌劇《麥克白》邀媒體探班 王小京攝影

探班展示片段劇情介紹與演員

麥克白:謝爾蓋·穆爾扎耶夫

麥克白夫人:孫秀葦

班柯:田浩江

麥克德夫:王沖

第一幕第二場

在麥克白的城堡中,麥克白夫人在信中得知女巫的預言后,決定不惜一切要讓麥克白登上王位。當晚,國王宣布他會在麥克白的城堡過夜,在麥克白夫人的慫恿下,趁國王熟睡,麥克白殺死了國王。這讓麥克白感到非常害怕,而麥克白夫人卻不齒麥克白的懦弱。她將帶血的兇器放在熟睡的國王侍衛(wèi)身邊,企圖嫁禍給他。第二天,麥克德夫發(fā)現(xiàn)國王被殺而呼喚眾人的時候,麥克白夫婦假裝被驚醒的樣子,與眾人一起請求上帝為國王報仇。

第二幕

麥克白成為蘇格蘭的國王,但他又開始憂慮班柯的后代將稱王這一預言。于是,當班柯和他的兒子在經(jīng)過麥克白城堡遠處的密林時,麥克白派殺手刺殺了班柯,但他的兒子僥幸逃脫。

在城堡的宴會上,麥克白夫婦迎接著前來祝賀他登基的賓客。回來覆命的殺手向麥克白報告說班柯已被殺,但他的兒子逃脫了。當麥克白返回餐桌時,他發(fā)現(xiàn)渾身血跡的班柯正坐在為他預留的座位上。麥克白慌亂不已,賓客們以為他患了病,紛紛離開。

4、第一幕第二場、第二幕重點唱段簡介

第一幕第二場:麥克白夫人的唱段“讀信場景”

    威爾第本人對扮演麥克白夫人的女高音演員曾有如下要求:“既丑且惡,演唱時要嗓音尖利,有某種魔鬼的成分”(引自:劉詩嶸《麥克白——威爾第和他的第一部莎翁戲劇改編》)。這種“真實主義”的舞臺表演觀念,可以看做是威爾第與之前意大利歌劇主流“美聲(Bel Canto)”學派的分道揚鑣,也是始終堅持歌劇演唱應該優(yōu)雅、唯美的羅西尼后來對晚輩威爾第的作品多有微辭的主因?!尔溈税住肥鞘澜绻诺鋺騽∈飞蠟閿?shù)不多女主角既不單純善良又不美麗可愛的特例,威爾第對腳本的改編又遵循基本忠實于原著的原則,因此作為全劇僅有的女性主要角色,麥克白夫人的演唱與表演難度極大,且“不討好”。在莎士比亞的戲劇中,麥克白夫人是麥克白罪行的推動與協(xié)助者,而在威爾第的歌劇中,麥克白夫人在行動中的掌控地位進一步被強化,從“同謀”變?yōu)椤爸髦\”,這種“最毒婦人心”的戲劇套路簡化了人物心理描繪的復雜度,更符合歌劇藝術規(guī)律的特點。這段麥克白夫人的開場唱段(Cavatina),是標準的意大利“美聲”時代歌劇主角唱段的結(jié)構(gòu):長宣敘調(diào)——三拍或六拍子的抒情唱段——合唱或配角插段——短宣敘調(diào)——二拍或四拍子的快速唱段。人物的性格、野心、計劃在這一唱段中全面展開鋪陳,并且從音色、音量、音域、氣質(zhì)等等各個方面,展現(xiàn)出典型威爾第式戲劇女高音的特質(zhì)。

第二幕第一場:麥克白夫人的詠嘆調(diào):“夜色漸深”

 歌劇《麥克白》1847314日首演于佛羅倫薩,1865年為在巴黎的首演,威爾第對該劇又進行了一些修改。其中第二幕第一場麥克白夫婦密謀殺害班柯,麥克白下場布置具體行動后,麥克白夫人的詠嘆調(diào),就是1865年這次修訂時重新譜寫的。1847年與1865年的威爾第處于人生和事業(yè)完全不同的兩個階段:相比起34歲時的“上升期”,186552歲的威爾第已經(jīng)是一位管弦樂隊技法高度嫻熟、歌劇美學觀念更加“現(xiàn)代化”的真正的大師。所以在欣賞這段旋律刻畫更加深刻、管弦樂隊內(nèi)容更加豐富的詠嘆調(diào)時,我們要知道盡管《麥克白》這部歌劇首演于《弄臣》之前四年,而這首詠嘆調(diào)卻是重寫于《命運之力》之后三年、《唐·卡洛》之前兩年。

第二幕第二場:班柯的唱段:“在這暗無天日的地方”

班柯的這段男低音唱段,是歌劇《麥克白》中被單獨演出機會最多的,也是聲樂比賽中的熱門曲目。這段父親對兒子溫情而焦慮的囑托,旋律深情而又富于戲劇性,并能夠展現(xiàn)男低音特有深沉濃重的音色,高音寫到小字一組的E,接近男低音聲部的高音極限,因此深受技巧卓越又樂感豐富的歌唱家喜愛。

第二幕第三場:麥克白夫人的祝酒歌

之所以說麥克白夫人這一角色“費力”,在于她既展現(xiàn)了威爾第戲劇性女高音所必須的戲劇性嗓音,又保留了“美聲”時代意大利歌劇女主角所必須的花腔段落。這就像用大口徑武器連發(fā)掃射一樣,對操控者的技巧、體能、天賦都要求極高。其實在威爾第的前輩貝里尼、多尼采蒂的大歌?。?span lang="EN-US">Grand Opera)中,對于女主角就經(jīng)常是這種“高、花、猛、美”的變態(tài)要求,典型的如《清教徒》《諾爾瑪》《拉美莫爾的露琪亞》《安娜·波萊娜》中的女主角,以至于經(jīng)常由于難以找到勝任的演員而影響到這些劇目的上演率。麥克白夫人的唱段中雖然沒有“美聲”時代女主角唱段中那些令人望而生畏的超高音,但在音量和力度方面卻要求更高。這段主要以花腔段落組成的《祝酒歌》分前后兩段:在城堡的宴會上,志得意滿的麥克白夫人先是愉快興奮的為賓客唱起祝酒歌。之后他們夫婦從殺手的口中得知班柯的兒子逃脫,麥克白開始出現(xiàn)可怕的幻覺,這時麥克白夫人必須強壓住內(nèi)心的恐慌,出面穩(wěn)住局面。此時她再次唱起祝酒歌,但歌聲中已經(jīng)充滿了恐懼與戾氣,而兩次祝酒歌內(nèi)容與情緒的巨變,都需要演唱者用靈活而高亢的嗓音來表現(xiàn)。

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