北德廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)登陸國(guó)家大劇院攜手席夫演繹貝多芬 孫楠攝影
北德廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)登陸國(guó)家大劇院
攜手席夫上演貝多芬交響盛宴
10月16日，國(guó)家大劇院秋季“醇?萃古典”系列第一季迎來(lái)了享譽(yù)世界的北德廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。當(dāng)晚，首席指揮安德魯?曼茲攜手鋼琴大師安德拉斯?席夫合作帶來(lái)了“貝多芬專(zhuān)場(chǎng)”，《科里奧蘭》序曲、第五鋼琴協(xié)奏曲、第三交響曲“英雄”共同勾勒出典雅深邃的德奧音樂(lè)世界。
開(kāi)場(chǎng)作品《科里奧蘭》序曲源于世界文壇巨匠莎士比亞創(chuàng)作的悲劇《科里奧蘭》，后來(lái)維也納戲劇作家、詩(shī)人柯林將它改編為同名五幕悲劇，最終貝多芬為其創(chuàng)作了這支序曲，這也是作曲家整個(gè)藝術(shù)生涯中的成熟之作。在莎翁逝世400周年之際，由深諳德奧音樂(lè)精髓的北德廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)所呈現(xiàn)，也讓這部跨越200余年的作品擁有了特別的紀(jì)念意義。在安德魯?曼茲的指揮下，音樂(lè)與戲劇悄然融合，再現(xiàn)了莎翁筆下扣人心弦的戲劇沖突。這部不到10分鐘的作品也帶來(lái)“四兩撥千斤”的效果，為音樂(lè)會(huì)營(yíng)造出第一個(gè)激動(dòng)人心的小高潮。
開(kāi)場(chǎng)序曲之后，鋼琴大師安德拉斯?席夫所帶來(lái)的貝多芬降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲可謂是眾望所歸。作為當(dāng)代最權(quán)威的巴赫鍵盤(pán)作品詮釋者之一，席夫以對(duì)巴赫作品極具說(shuō)服力的演奏將自己的名字與古爾德、圖雷克等大師共同置于巴赫殿堂中，他錄制的《十二平均律》全集唱片更成為諸多樂(lè)迷的摯愛(ài)。而貝多芬作品同樣是席夫藝術(shù)生涯中苦心鉆研的對(duì)象，并成為近年來(lái)的演出重點(diǎn)，陸續(xù)在全球撒下了貝多芬的“鋼琴啟示錄”。對(duì)作曲家當(dāng)年手稿的細(xì)心研讀，以及對(duì)貝多芬時(shí)代鋼琴發(fā)聲原理及演奏技術(shù)的細(xì)致推敲，讓席夫手中的貝多芬打下了與眾不同的烙印。當(dāng)晚，席夫?qū)Φ谖邃撉賲f(xié)奏曲的演繹，則為樂(lè)迷帶來(lái)了鋼琴藝術(shù)所能企及的最高享受。作品中凝結(jié)了“樂(lè)圣”豐富的想象力與艱深的演奏技法，作為注重學(xué)術(shù)和鋼琴文化的大師，席夫的演繹大氣之中不乏細(xì)膩，起伏變化間透出穩(wěn)健，于宏偉輝煌的外衣下刻畫(huà)出內(nèi)省、深刻的情感，為觀眾帶來(lái)琴壇王者與協(xié)奏曲“皇帝”合二為一的聽(tīng)覺(jué)沖擊。之后，席夫大師又加演了海頓的F小調(diào)變奏曲與勃拉姆斯間奏曲，展現(xiàn)出貝多芬之外的至高至美的音樂(lè)空間。
下半場(chǎng)，安德魯?曼茲指揮樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了貝多芬降E大調(diào)第三交響曲的重磅演繹。這部作品在1804年間完成，以英雄性構(gòu)思表現(xiàn)出驚人的創(chuàng)造力與全新的風(fēng)格，被視為貝多芬交響曲創(chuàng)作乃至整個(gè)古典交響曲創(chuàng)作的里程碑之一。北德廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)自建團(tuán)以來(lái)一直根植于德奧音樂(lè)體系，首席指揮安德魯?曼茲也被評(píng)論稱(chēng)為“對(duì)于曲目全面而專(zhuān)業(yè)的掌握，加之其非比尋常的交流技巧和無(wú)限能量，都讓他顯得與眾不同。”二者對(duì)德奧作品的權(quán)威性把握，也反映在了這部作品的演繹中。樂(lè)曲的行進(jìn)始終涌動(dòng)著巨大的內(nèi)在張力，將觀眾“卷入”無(wú)比縱深的情感漩渦。第二樂(lè)章“葬禮進(jìn)行曲”是貝多芬創(chuàng)作中最令人沉醉的段落之一，樂(lè)團(tuán)恰到好處地表達(dá)出了其中的深沉樂(lè)思，沒(méi)有刻意渲染卻足以擁有敲擊人心的力量。而在終樂(lè)章中，樂(lè)隊(duì)集中了所有力量向著無(wú)與倫比的壯闊輝煌奮力前行，觀眾的情緒也經(jīng)由樂(lè)隊(duì)的引領(lǐng)得到了徹底釋放，最終爆發(fā)出經(jīng)久不息的熱烈掌聲與喝彩。之后，樂(lè)團(tuán)加演了門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》諧謔曲回饋給熱情的北京觀眾。
