荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán) 國(guó)家大劇院供圖
從印象派到現(xiàn)代主義音樂(lè)
三部作品奏響百年前古典新聲
在曲目方面，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)將通過(guò)三部開(kāi)創(chuàng)古典音樂(lè)新紀(jì)元的作品，帶觀眾集中領(lǐng)略19世紀(jì)末20世紀(jì)初古典音樂(lè)的歷史性變遷。其中，將在上半場(chǎng)率先奏響的印象派名篇——德彪西《牧神午后》前奏曲以新穎的結(jié)構(gòu)與難以捉摸的和聲色彩，被認(rèn)為是現(xiàn)代派音樂(lè)的先聲。在《牧神午后》前奏曲之后，樂(lè)團(tuán)將帶來(lái)的貝爾格小提琴協(xié)奏曲，是這位奧地利作曲家創(chuàng)作生涯中的唯一一部小提琴協(xié)奏曲。這部作品為馬勒的遺孀再婚所生之女瑪儂·格羅庇尤斯的不幸夭折而作，是一首紀(jì)念生命的挽歌。在風(fēng)格上，作曲家將十二音技法與傳統(tǒng)的音樂(lè)手法巧妙融合，創(chuàng)造出前所未有的獨(dú)特風(fēng)格。樂(lè)團(tuán)將在下半場(chǎng)奏響的斯特拉文斯基《春之祭》，以光怪陸離的節(jié)奏、驚天動(dòng)地的音響，描摹了一幅詭異又絢爛的遠(yuǎn)古儀式。這部具有強(qiáng)烈創(chuàng)新精神的作品，開(kāi)啟了斯特拉文斯基現(xiàn)代派音樂(lè)創(chuàng)作之路。雖在首演時(shí)不被理解，但《春之祭》早已成為現(xiàn)代派音樂(lè)中，最被觀眾熟知的名作。
